Titre: Comme si de rien n’était
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Le streaming vidéo et audio a parcouru un long chemin depuis lors. Selon Bridge Ratings, 57 millions de personnes écoutent la radio sur Internet chaque semaine. Comme si de rien n’était En 2006, plus d’un million de personnes visionnaient des vidéos en streaming par jour sur YouTube [source: Reuters]
Le succès de la diffusion en continu de médias est assez récent, mais Comme si de rien n’était l’idée derrière tout cela existe depuis toujours. Lorsque quelqu’un vous parle, les informations vous parviennent sous forme d’onde sonore. Vos oreilles et votre cerveau décodent cette information, ce qui vous Comme si de rien n’était permet de la comprendre.
n streaming vidéo et audio, les informations itinérantes sont un flux de données d’un serveur. Le décodeur est un lecteur autonome ou un plug-in fonctionnant avec un Comme si de rien n’était navigateur Web. Le serveur, le flux d’informations et le décodeur
fonctionnent ensemble pour permettre aux gens de regarder des émissions en direct ou pré-enregistrées. Pour varier les programmes, et surtout Comme si de rien n’était vendre leurs films et leur Cinématographe (l’appareil même) aux riches particuliers, les frères Lumière alimentent leur fonds par des « vues » qu’ils font tourner par des opérateurs envoyés dans Comme si de rien n’était le monde entier. Les plus célèbres d’entre eux, Gabriel Veyre, Alexandre Promio, Francis Doublier, Félix Mesguich enregistrent des bobineaux qui ne comptent qu’une unique prise de vue, un seul plan. Comme si de rien n’était Exceptionnellement, ils arrêtent de « mouliner », afin d’économiser la précieuse pellicule Eastman lors d’une scène qu’ils estiment longuette, et ils reprennent un peu plus tard, créant ainsi deux plans Comme si de rien n’était dans le même bobineau qui est ensuite coupé et recollé en éliminant les photogrammes surexposés qui correspondent à l’arrêt et au redémarrage de la caméra. Prémisses du montage ? On Comme si de rien n’était peut affirmer que non, puisqu’il s’agit d’une simple réparation.
Un mouvement au cinéma peut être entendu comme une manière de ressentir
l’œuvre. Heinrich Wölfflin les appela initialement « bouleversements du sentiment Comme si de rien n’était décoratif38 ». Gilles Deleuze a remarqué, dans son livre L’Image mouvement, que les mouvements cinématographiques marchaient de pair avec les mouvements en peinture39. Le cinéma classique visait à rendre claire Comme si de rien n’était la relation entre l’action et la réaction, mais de nouveaux mouvements naquirent. Comme si de rien n’était Comme si de rien n’était Comme si de rien n’était Comme si de rien n’était
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